“나만의 집을 짓는다는 건

나만의 시간과 감각을 되찾는 일이다.”

 

내 집을 짓는다는 것의 의미,

좋은 집을 꿈꾸는 사람뿐 아니라

좋은 삶을 꿈꾸는 모든 이에게 건네는 따뜻한 건축 에세이

 

좋은 집이란 무엇일까. 위치가 좋은 집, 비싼 자재로 지은 집, 넓고 쾌적한 집, 어디에서도 볼 수 없는 특별한 공간이 있는 집…… 좋은 집을 판단하는 기준은 저마다 다르다. 그런데 ‘사두면 오른다’는 아파트를 마다하고, 조금은 고단하고 복잡한 과정을 감수하면서까지 굳이 자신의 집을 짓기로 결심한 사람들이 있다. 그들에게 집은 단순히 부동산 가치나 넓은 공간을 소유하는 일이 아닐 것이다. 그들은 왜 집을 지을 결심을 했을까?

『여덟 개의 우주』는 십수 년간 ‘나만의 집’을 꿈꾸는 건축주들을 만나 단독주택을 설계해온 건축가 최준석이 여덟 채의 집을 짓는 과정에서 마주한 고민과 생각을 담은 책이다. 집의 형태와 구조, 자재와 공간을 이야기하는 데 그치지 않고, 삶과 그것을 담는 그릇으로서의 집에 대해 고찰한다. 저자는 “나만의 집을 짓는다는 건 나만의 시간과 감각을 되찾는 일”이라고 말한다. 결국 집을 짓는 일은 공간 하나를 만드는 데 그치지 않고, 내가 어떤 삶을 원하는지 묻고 그에 맞는 생활의 방식을 구체화하는 일이기도 하다. 여덟 가구가 각자의 집을 만들어가는 과정을 따라가다보면, 집의 모습보다 그 안에 담긴 사람들의 삶이 보이기 시작한다. 『여덟 개의 우주』는 그렇게 집을 짓는 사람들의 이야기를 통해 좋은 집, 그리고 좋은 삶이란 무엇인지 생각하게 한다.

[목 차]

프롤로그 나만의 집을 짓는 이유

 

환대하는 집, 온기(溫氣)

벽의 마음을 들여다보면, 무언가(無言家)

낮고 넓고 깊은, 빌라파티오(Villa Patio)

집으로 가는 길, 모노(mono)

보거나 보여지거나, 연주가(演奏家)

헌집과 새집, 빛담집(Sunbeam Haven)

식구는 여덟, 오하나 집(Villa Ohana)

살림집과 스테이 중간 어디쯤, 류원(流園)

 

참고 자료

[본 문]

설계는 의뢰인의 생각에서부터 실재하는 집을 만들기 위한 도면을 완성하는 과정입니다. 그 과정의 조율자 역할을 건축가가 맡았다고 할 수 있지요. 그래서 건축가는 어떤 면에서는 무색무취의 물 같은 마음으로 사안을 바라볼 필요가 있습니다. 언뜻 흐르지 않는 듯한 물도 자세히 보면 아주 작은 방향성을 갖고 흐르고 있음을 알 수 있죠. 느리지만 어떤 방향으로 흐른다는 감각을 포착하는 것이 중요한데, 그런 미묘한 범위 안에서 설계의 방향이 조정될 때 좋은 집이 만들어지지 않나 생각합니다._21쪽

 

우리에게 집은 뭘까요? 누군가에게는 지친 육체를 쉬게 하는 단순한 숙소에 불과합니다. 하지만 또 누군가에게는 나와 함께 가는 살아 있는 유기체이기도 합니다. 집을 유기체로 느끼는 누군가에게는 복도 한구석에 놓인 오래된 의자가, 또는 비 오는 날 처마 밑 작은 테라스에 앉아 듣는 빗소리가 그런 요소가 될 수 있겠지요. 중요한 건 그런 것들이 각자 ‘나만의 규칙’으로 집 곳곳에 채워질 때 의미가 생긴다는 점입니다._37쪽

 

집에서 의도된 빈 공간들은 미래의 사유가 스며들 자리입니다. 말하자면 정신의 여백이지요. 우리는 집 안의 이런 공간에서 타인의 시선에 쪼그라들었던 본연의 모습을 다시 일으키고 마주합니다. 책장 어딘가에 있는 들추다 만 소설의 중반부를 다시 펼치거나, 쓰다 덮은 노트를 펴고 다시 뭔가를 쓰는 것처럼요._39쪽

 

주택에서 벽과 담의 의미를 탐색하다보면, 집은 단순한 거주 공간이 아니라 우리의 심리를 반영하는 반사체라는 생각이 듭니다. 어떤 벽을 세울 것인가, 어떤 담을 쌓을 것인가 하는 선택에도 각자의 성향과 삶의 태도가 반영되기 마련입니다. 완전히 닫힌 벽을 선호하는 사람은 안정감과 고독감 사이에서 고민하고, 열린 담을 선호하는 사람은 관계와 소통을 중요하게 여깁니다. 가변적인 벽을 좋아하는 사람은 고정된 생활을 따분해하고 변화 있는 삶을 선호합니다. 움직이지 않는 벽을 좋아하는 사람은 예측 가능성을 선호하고 불확실한 미래보다 현실에 집중하는 경향이 강합니다. 물론 벽 하나로 사람 심리를 다 설명할 수는 없겠지만요._72~73쪽

 

저는 빌라파티오가 효율과 기능 없는 공간의 유용함을 실행하는 집이길 기대했습니다. 살기 위한 기계가 아닌 ‘놀기 좋은 은신처’를 상상하며 도면을 그렸죠. 중정을 빙글빙글 도는 동선은 기능적으로 보면 비효율적입니다. 안방에서 아이 방으로 가려면 바로 가로지르는 대신 복도를 따라 돌아야 하니까요. 하지만 돌아가는 길이 아이에게는 일종의 트랙이 됩니다. 때로는 술래잡기의 공간이 되고 새로운 놀이의 무대도 되지요._109쪽

 

단독주택에서 지하실은 ‘자아의 창고’라 불릴 만합니다. 지하실에 로망을 갖는 이유는 그곳이 내면 깊숙이 잠재해 있는 온갖 사적인 것들―꿈, 기억 같은―을 담는 창고가 될 수 있다고 믿기 때문입니다. 꿈은 미래이고 기억은 과거입니다. 그러니 지하실은 현재를 벗어나 미래나 과거로 가기 위한 장소가 되는 것이죠._121~122쪽

 

집에 개성을 부여하는 요소는 거주자의 취향과 건축가의 의도입니다. 그 둘이 잘 결합만 하면 그 집만의 특징적 공간이 탄생하게 되죠. 아파트가 효율을 위해 방 크기와 위치를 규격화한다면 단독주택은 거주자가 집 안에서 무엇을 보고, 어떤 소리를 듣고, 어떤 기분을 느낄지에 집중합니다._144쪽

 

무엇이 좋은지 잘 모르더라도 싫은 게 무엇인지 말할 수 있다면 그런 방식으로도 설계 방향은 꽤 만족스럽게 조율될 수 있습니다. 기분에 따라, 날씨에 따라, 용도에 따라 선택해서 즐길 수 있는 실외 공간이 여러 군데 있으면 일상의 선택지가 많아집니다. 연주가의 실내 면적은 60평이 채 안 됩니다. 크지 않지만 막상 둘러보면 작은 집처럼 느껴지지 않습니다. 좋고 싫고가 분명한 영준씨 취향대로 지어진 집이니까요. 움츠린 듯 펼쳐진 집, 가려진 듯 열려 있는 집, 튀는 듯 주변과 잘 어울리는 집…… 나를 불편하게 하는 걸 하나씩 빼다보면 괜찮은 것만 남은 집이 될 수 있음을 연주가 설계를 통해 배울 수 있었습니다._161~162쪽

 

완공된 순간부터 집은 늙기 시작합니다. 벽에 붙어 있는 재료는 비바람에 삭고, 색은 바래며, 문짝은 삐걱거립니다. 하지만 집이 나이든다는 건 외형적 퇴색만을 의미하는 건 아닙니다. 집이 나이들수록 그 집에 살던 아이들은 어른이 되어가고 집에는 한 가족이 그곳에서 보낸 역사가 쌓여갑니다. 벽지의 낙서와 문틀에 새겨진 키재기 눈금들은 집이 거쳐온 시간을 웅변합니다._188~190쪽

 

몇 식구가 함께 사는가는 늘 가장 처음에 하는 질문입니다. 단순히 숫자만 궁금해서 묻는 건 아닙니다. 왜 집을 지으려는 건지, 누구와, 어떻게, 어떤 이유로 함께 살려고 하는지를 탐문하는 것이야말로 설계의 출발점이라 할 수 있죠. 엄마와 아빠, 자녀 둘로 이루어진 4인 가족은 평범한 집이 필요할 수 있습니다. 고양이와 함께 사는 1인 가구에게는 다른 형태의 집이 필요할 수도 있겠죠._223쪽

 

다양한 집을 다양한 생각을 가진 분과 만나 함께 설계하다보면 집도 집주인을 잘 만나야 한다는 생각이 듭니다. 애정을 담아 집을 아끼고 바라봐주면 집은 점점 빛이 납니다. 반대로 애를 써서 잘 지어놓은 집이라도 정 없이 살며 보듬어주지 않으면 금방 빛이 바래고 볼품없게 되죠._271~272쪽