[목 차]

1장 침묵의 철학에 관하여
2장 두 가지 세계
3장 post principia sugimatica ─비청취적 음향의 가능성을 둘러싸고
4장 무엇을 듣고 있는 것일까
5장 세계 제작의 방법
6장 샘
7장 소리가 소리로 존재한다는 것 ─어떤 주제의 변주
8장 이력서
9장 우주의 중심에서 사랑을 외치다
10장 사운드 아나토미아에 관하여
스기모토 타쿠와의 대화 | 로 위에
편집 후기

[본 문]

p. 8
내가 지금 하고 있는 것과 같은, 침묵이 많은 틈새투성이인 음악에 대해서 존 케이지John Cage의 재탕이 아니냐는 말을 자주 듣는다. 만약 내가 많이 쓰는 것이 침묵이 아니라 보통의 음표라면 ─이것이야말로 다들 재탕하고 있는 것이지만─ 그런 이야기는 듣지 않을 것이다.

p. 22
소재를 중시하는 즉흥은 ─연주자에게도 청자에게도─ 감각적인 것에 좌우되기 마련이다. 어떻게든 감각을 즐겁게 하는 방향으로 가고 만다. 소재를 강조한 연주(텍스처를 중시하는 연주)는 요즘 할리우드 영화에 나오는 CG나 특수 효과와 마찬가지로, 자극, 명상, 기분 좋음, 카타르시스 같은 것으로 모든 것을 수렴시키는 경향이 있다.

p. 53
“소리가 소리만으로 존재할 수 있다”, 이런 생각이야말로 재앙의 근원이며, 나는 거기에 저항하고 싶다.

p. 64
실험 음악의 세계에서 우리는 이 이상 어떤 음악도 필요로 하지 않는 것처럼 보인다. 그럼에도 굳이 콘서트에 가고 CD를 듣는다.

p. 83
재탕, 삼탕이 재미없는 이유는 오리지널이 지닌 가능성을 점점 좁히는 데 관여하기 때문이다. 더 깔끔하고 더 결점이 적고 더 이해하기 쉽다는 둥 이러한 판단이 가능하다는 사실 자체가 이미 그곳에 하나의 기준이 설정되었음을 보여주는 증거이다.

p. 102
우리는 베일리의 음악을 그것이 처음 등장한 당시와 같은 방식으로는 절대 들을 수 없다고. 같은 말을 뒤샹의 작품에 대해서도 할 수 있을 것이다.

p. 119
나는 내가 연주한 「4분 33초」를 충분히 만끽했다. 생생한 체험이었다. 비뚤어진 내 성격 탓도 있지만, 웬만한 음악보다는 이 곡이 훨씬 낫다고 생각하기 때문이다.

p. 126
“수학 에세이지, 음악은 아니다.”
(앨범 「Principia Sugimatica」에 대한 트집)

p. 146
아무도 필요로 하지 않는 듯하고 대체 무엇을 위해 존재하는지 알 수 없는 음악이야말로 내가 목표로 하는 것이다. 굳이 누군가를 위한 것이라면 우선은 나 자신을 위한 것이다. ‘자기만족’이라는 소리를 듣더라도 전혀 상관없다. 나 자신조차 만족시키지 못하는 결과물을 남들 앞에 내보이는 것이야말로 잘못되었다고 생각한다.

p. 172
우리가 시스템에 의존한다는 것을 자각하고 그 시스템이 어떻게 작동하고 있는지를 검증하는 것이 더 중요하지 않을까. 이러한 소박한 작업을 계속하는 것이 더 중요하다고 생각한다.

p. 185
나는 ‘실험 정신’(호기심)을 중심으로 양옆에 ‘논리’와 ‘시’를 거느린 세 마리 말이 끄는 마차로 내 예술을 달리게 하고 있다.