<연출가를 위한 희곡 읽기>는 공연을 이루는 모든 요소의 중심에 언제나 희곡이 있다는 본질적인 깨달음에서 출발한다. 많은 이들이 무대 연출법이나 미장센 같은 시각적 요소에 집중하지만, 탄탄한 희곡 분석 없이는 명확한 연출 의도도, 배우와의 효과적인 소통도 불가능하다. 이 책은 희곡을 단순히 문학작품이나 줄거리로 소비하는 데 그치지 않고, 무대 위에서 살아 움직이는 공연의 설계도로서 깊이 있게 읽어내는 방법을 제시한다. 인물 관계와 서사의 흐름, 텍스트의 리듬과 함축적 의미를 분석하는 과정은 연출가가 자신만의 비전을 구축하는 가장 확실한 출발점이다.

10년간의 교육 경험을 바탕으로 집필된 이 책은 이론적 접근을 넘어 실제 연출 작업에 적용할 수 있는 실용적인 분석법과 예시를 다룬다. 희곡 분석이 단순한 텍스트 해석을 넘어 연출의 방향을 결정하는 핵심 과정임을 증명하며, 창작자에게 가장 강력한 무기를 쥐여준다. 연출을 배우는 학생부터 현장에서 활동하는 연출가까지, 피상적인 읽기에서 벗어나 무한한 상상력을 펼치고 연출적 시야를 넓히는 데 친절한 길잡이가 되어준다.

[목 차]

서문

1막. 연출의 재료들

1장. 극장

2장. 무대

3장. 소품

4장. 조명

5장. 음향

6장. 배우

7장. 관객

2막. 희곡의 분석과 연출법

1장. 그리스 비극: 소포클레스, 『오이디푸스 왕』

2장. 르네상스 연극: 셰익스피어, 『햄릿』

3장. 고전주의 연극: 몰리에르, 『인간 혐오자』

4장. 사실주의 연극: 헨리크 입센, 『유령』

5장. 심리적 사실주의: 안톤 체홉, 『갈매기』

6장. 반사실주의 연극: 손턴 와일더, 『우리 읍내』

7장. 서사극: 베르톨트 브레히트, 『사천의 선인』

8장. 선택적 사실주의: 아서 밀러, 『세일즈맨의 죽음』

9장. 부조리극: 외젠 이오네스코, 『대머리 여가수』

10장. 동시대 연극: 와즈디 무아와드, 『화염』

3막. 연출가를 위한 동시대 연출 기법

1장. 이미지 시이터

2장. 피지컬 시어터

3장. 다큐멘터리 연극

4장. 이머시브 연극

5장. 장소특정적 연극