조르주 페렉이 ‘완성한 첫 소설’이라고 불렀던 미공개 데뷔작. 『용병대장』은 안토넬로 다메시나의 그림 〈용병대장〉을 위조하던 남자 가스파르 윙클레르가 의뢰인 아나톨 마드라를 살해하는 장면에서 시작된다. 그러나 이 소설이 끝내 파고드는 것은 살인의 진실이 아니라, 실패한 위조꾼이 가짜를 통해 진짜에 이르려는 불가능한 시도다.
가스파르 윙클레르는 위조꾼들의 세계에서 누구보다 뛰어난 기술을 지닌 인물이다. 그는 타인의 손놀림과 화풍을 완벽하게 모방할 수 있고, 사라진 걸작을 다시 만들어낼 수 있다고 믿는다. 하지만 〈용병대장〉 앞에서 그의 기술은 멈춰 선다. 아무리 반복하고 덧칠하고 고쳐도, 그가 그려내는 그림은 끝내 진짜가 되지 못한다. 위작은 완성할 수 없고, 실패는 점점 견딜 수 없는 것이 된다.
『사물들』 이전의 젊은 페렉은 이 작품에서 위조와 창조, 실패와 극복, 가짜와 진짜의 문제를 가장 위험하고 집요한 방식으로 밀어붙인다. 오랫동안 사라진 것으로 여겨졌던 이 첫 장편은, 이후 『W 또는 유년의 기억』과 『인생 사용법』으로 이어질 페렉 문학의 출발점을 보여주는 작품이다.

[목 차]

용병대장 7
작품 해설 - 『용병대장』, 페렉이라는 세계의 출발점, 클로드 뷔르줄랭 243
옮긴이의 말 285


[본 문]

첫 문장 - 마드라는 무거웠다.

누구나 늘 착각한다. 일들이 해결될 거라고, 정상적인 흐름을 따를 거라고 믿는다. 하지만 예측할 수는 없다. 환상을 품기란 참 쉽다. 대체 무엇을 원하시죠? 그림인가요? 르네상스 시대의 멋진 그림 한 점을 원하시나요? 그건 어떻게든 해볼 수 있어요. 어쨌든… 용병대장이 안 될 이유가 뭐겠어요.

_ p.15

어떤 환상이 그를 달래고 있었던 것일까? 의심여지 없는 경력의 끝에 이른 어느 날, 그전까지 어떤 위조꾼도 감히 시도조차 해보지 못했던 것을 해낼 수 있으리라는 환상. 과거의 걸작을 진정으로 창 조하는 것, 12년간의 맹렬한 작업 끝에, 기술적 비밀들을 넘어, 제작 요령들을 넘어, 하드 젯소와 단색화에 대한 지극히 평범한 지식을 넘어서서, 르상스였던 그 승리의 폭발, 그 끊임없는 재정복, 그 전진하는 지배력을 즉각적이고 감각적으로 재견하는 것. 왜 바로 그것이 그가 추구했던 것이었을까? 왜 그는 실패했을까?

_ p.46

자유 아니면 죽음. 한 계단 한 계단. 한 발짝 한 발짝. 나는 단두대 처형수보다는 사형집행인이 되는 편이 더 좋다. 한발짝 한 발짝. 한 계단 가고 마. 한 계단 가고 드. 한 계단 가고 라. 한 계단 가고 너 한 계단 가고 는 한 계단 가고 죽 한 계단 가고 일 한 계단 가고 거 한 계단 가고 다 한 계단 가고 마 한 계단 가고 드 한 계단 가고 라. 너 는 죽 일 거 다 마 드 라. 너는 마드라를 죽일 거다. 마 드 라. 마치 그의 머릿속 여기저기서 조명 간판들이 켜지고 폭발하고 사라지는 것처럼 (…)

_ p.49

용병대장의 시선을 그리려면, 단 1초라도, 그와 같은 방향을 바라보아야만 했다. 그를 매혹했던 것이 승리의 즉각적인 이미지, 바로 그 자신과 정확히 반대되는 것이었다는 사실은 너무나도 명백했다! 그의 그토록 엄청난 노력조차, 일어나야 할 일이 일어나는 것을 막을 수는 없었다. 용병대장의 그늘 속에서, 그는 오직 자기 실패의 이미지에만 가닿을 수 있을 뿐이었다.

_ p.51

위조꾼에게 산다는 건 아무 의미가 없어. 그건 죽은 자들과 함께 산다는 의미야, 죽은 자가 된다는 의미고, 죽은 자들을 안다는 의미고, 아무나 된다는 의미야 (…)

_ p.160

맞아, 내가 원했지, 온 힘을 다해 원했어… 나는 나를 지워버리고 싶었어, 나를 사라지게 하고 싶었어… 나는 결국 아무도 아니게 되기 위해 모두가 되고 싶었어, 이 수많은 가면 뒤에 숨어 나를 보호하고 싶었어, 그리고 아무도 닿을 수 없는 사람이 되고, 아무도 무너뜨릴 수 없는 사람이 되고 싶었어… 그래서? 나는 너무 멀리 가버렸어… 성공까지 했다면 너무 좋았겠지, 어딘가는 제대로 되지 않는 영역이 남아 있어야 했어…

_ p.164

나를 살게 하는 것과 나를 죽게 하는 것이 같은 것이라는 것도 모른채… 그게 내가 찾았던 것이었어… 그래서? 나는 즉각적인 삶, 순간적인 승리를 찾았어… 살아야 했고, 싸워야 했어… 나는 싸우고 싶지 않았어… 나는 얼굴을 가린 채 싸웠어, 무적의 갑옷을 입고 싸웠어, 그림자들과 싸웠어.
_ p.167-168

나는 이미 존재하는 무엇을 설명해 내야 했고, 다른 언어를 만들어야 했다. 하지만 나는 자유롭지 않았다. 문법과 통사는 이미 정해져 있었지만, 단어들은 아무 의미도 없었다. 나는 더 이상 그 단어들을 사용할 권리가 없었다. 내가 고안해야 했던 것이 바로 그것이었다, 새로운 어휘, 새로운

기호 체계…

_ p.171

하지만 이제 내가 세상에 내놓을 수 있는 유일한 작품은 내 작품뿐이었어. 나는 퍼즐을 포기했고, 얼굴을 드러낸채 그림을 그리기 시작했어. 나는 애썼어, 그래, 안토넬로에게 가닿으려고 애썼어. 세심함과 인내로 그의 정확성과 천재성에 도달하려 한 것이 아니라, 그의 그림들 말고는 다른 길잡이 없이, 그 그림들을 등대처럼, 도달해야 할 목표처럼 길잡이로 삼아, 혼자 떠나 그에게로 날아가고, 그의 노력과 승리를 경험하려 한 거야. 안토넬로 다메시나, 아무나가 아니라.

_ p.186

그 길 끝에서 나는 나 자신의 얼굴을, 나의 가장 진실한 야심을 찾았을 테니까… 내게는 내 얼굴, 내 힘, 내 빛이 필요했으니까… 그 뒤로 내가 더 이상 위조꾼이 아니게 될 유일한 방법이 그것이었으니까. 바로 이 증명, 이 시련을 통해. 내가 성공했다면, 내 지식 너머에서, 내 기술 너머에서, 나 자신의 감수성, 나 자신의 명철함, 나 자신의 수수께끼와 나 자신의 답을 동시에 발견했을 테니까…

_ p.187

나는 가면을 쓰고 있다고 생각했는데, 내 가면은 또 다른 얼굴이었어. 다른 얼굴보다 더 진짜 같고, 더 가련한 얼굴. 나는 안전하다고 믿었는데, 모든 것이 나를 덮쳤어. 그리고 더는 붙잡을 것이 아무것도 없었어. 한밤중, 내 감옥 한가운데에서, 인정하고 싶지 않았던 내 얼굴을 마주한 채 나는 혼자였어.

_ p.203

진짜와 가짜가 얽힌 실존주의적이고 유희적인 스릴러. 훗날 『사물들』의 작가가 될 페렉의 강박이 이미 선명하게 드러나 있다
_ 렉스프레스

연구자들의 호기심을 끌 뿐인 작품이 아니다. 『용병대장』은 페렉이 쓴 모든 작품을 다시 돌아보게 만든다.
_ 아이리시 타임스

페렉 문학 전체를 관통하는 ‘가짜’와 ‘거짓 단서’의 주제들 『용병대장』은 언제나 미완으로 남아 있던 퍼즐의 잃어버린 조각과도 같다.
_ 엘르

출판사들에게 거절당하고 50년 동안 사라졌던, 투박하지만 매혹적인 소설
_ 가디언

예술가가 되어가는 젊은 남자, 자신의 진정한 주제를 찾으려는 젊은 남자의 이야기.
_ Times Literary Supplement

이 작품의 핵심 질문은 살인이 아니라, 진정성과 진실, 허구와 거짓말을 잇는 복잡한 관계다.
_ L’Humainte