비정한 세계를 애도하는
가장 인간적인 액션, 보다 격조 높은 누아르

류승완 영화세계의 분기점, 「휴민트」
공식 각본집 출간!

충무로의 액션 키드에서 이제는 한국 상업영화계를 든든히 떠받치는 대들보가 된 류승완 감독이 “가장 구현하고 싶었던 영화적 이상향을 담아낸 결과물”(305쪽)이라 선언한 영화 「휴민트」의 각본집이 출간되었다. 무제 각본 아카이빙 시리즈의 세 번째 작품이다. 「휴민트」는 진실도, 비밀도 차가운 얼음 바다에 수장되는 도시 블라디보스토크를 배경으로, 서로 다른 욕망과 상처를 품은 인물들이 사활을 걸고 맞붙는 첩보 누아르다. 국제 인신매매 범죄의 배후를 쫓는 국정원 요원 조 과장(조인성)과 그의 휴민트(정보원) 채선화(신세경), 북한 고위 간부의 비리를 파헤치는 국가보위성 조장이자 채선화의 옛 연인 박건(박정민), 그의 표적이 된 블라디보스토크 북한 총영사 황치성(박해준)이 끝 모를 파국의 소용돌이에 걷잡을 수 없이 휩쓸린다.

인간을 도구 삼는 비정한 논리와 잔인한 폭력이 횡행하는 세계 속에서 각자의 진실을 좇는 인물들의 집요함과 절박함이 돋보이는 이 영화는 그간 장르적·오락적 색채가 강했던 류승완의 영화세계에서 특별한 위치를 점한다. 복잡한 극적 장치, 화려한 언변, 다이내믹한 이미지를 모두 걷어내고 자신의 운명과 겨루는 ‘인간’의 고독하고 스산한 초상에 오롯이 집중했다는 점에서, 「휴민트」는 ‘류승완의 분기점’이라는 별칭을 얻었다. 배우들의 호연, 클래식한 연출, 여전히 타의 추종을 불허하는 류승완표 액션은 영화의 완성도를 정점까지 끌어올리며 누아르의 진가를 보여준다.

[목 차] 

감독의 말
각본
스토리보드
스틸컷
소품
「휴민트」의 배우들 / 박정민
인터뷰 / 류승완
에세이 / 금정연, 김홍
부록: 각본에 대하여 / 류승완

[본 문]

무대 위의 여종업원들이 퇴장하고 새로운 여종업원이 등장해 마이크를 세팅한다.
묵묵히 밥을 먹는 박건. 조명이 어두워진다.
맛있게 밥을 먹는 치성. 〈이별〉 전주가 시작되자 무대를 본다.
빈 무대에서 여종업원의 솔로 〈이별〉이 시작된다.
목소리를 듣고 천천히 고개를 드는 박건. 손님들이 환호한다.
한복 차림으로 등장해 노래를 부르는 선화, 일부러 박건에게 시선을 주지 않는다.
시간이 멈춘 듯 선화를 지켜보는 박건. 이런 박건을 재밌다는 듯 지켜보는 치성.
쓸쓸하게 노래 부르는 선화.
이런 선화를 바라보는 박건의 상태를 흥미롭게 지켜보는 치성.
애써 박건을 외면하며 노래 부르는 선화.
- 각본, 51쪽

저는 어머니, 아버지 덕분에 행복했습니다.
아버지는 바쁜 일과 중에도 주말이면 항상 우리 가족을 데리고 나가셨습니다.
아버지와 어머니 손을 잡고 봄날 대동강변을 걸었던 기억이 생생합니다.
어린 시절, 우리 집 근처에는 작은 공원이 있었습니다.
저는 자주 그곳에 가서 동무들과 놀았습니다.
잡기놀이, 숨기놀이, 고무땅을 하며 시간 가는 줄 몰랐습니다. 땀을 잔뜩 흘리고, 돌아가던 길에 들꽃을 꺾어 어머니께 가져다드리면 어머니는 우리 예쁜 선화라며 제 얼굴을 어루만져주셨습니다.
그게 좋아 일부러 꽃이 많이 핀 길목을 찾아 돌아 돌아 집으로 향하기도 했습니다.
- 소품, 262쪽

조 과장은 끊임없이 딜레마에 부딪히고, 그 갈림길에서 매번 정의라는 방향을 택한다. 조 과장이 조인성이라는 배우의 몸에 틈새 없이 달라붙은 듯 보이는 건 두 사람의 방향성이 무척이나 닮아 있기 때문일 것이다. 고민과 성찰, 그리고 행동. 둘은 항상 이 과정을 반복하고 끝내 정도(正道)를 택한다.
- 「휴민트」의 배우들, 285쪽

박건의 마지막 대사의 내용에 관해서는 죽을 때까지 답하지 않을 겁니다. 저는 박건이 조 과장에게 무슨 말을 했는지 알고 있어요. 하지만 누구에게도 말하지 않았습니다. 심지어 박정민 배우와 조인성 배우에게도 대략의 뉘앙스만 전달하고 구체적인 내용을 말하지 않았어요.
- 인터뷰, 308쪽

성격이 곧 운명이라는 말이 있지만, 류승완의 영화에선 때때로 직업이 곧 운명처럼 느껴지는 순간들이 있다. (…) ‘직업’이란 말을 너무 엄밀하게 받아들일 필요는 없다. 류승완의 영화에서 사람들은 살기 위해 많은 일을 한다. (…) 사랑해서 그 일을 하는 것이 아니고, 자아를 실현하려는 것도 아니다. 다만 어느 순간부터 그들은 그 일 바깥에서는 더는 존재할 수 없는 사람들처럼 보인다. 일을 선택했다기보다 그 일에 붙들린 채, 그들은 나쁘게 살아남거나 죽는다.
- 에세이(금정연, 「걷는 남자」), 325쪽

인간에 대해 알아갈수록 우리를 당혹스럽게 하는 지점은 다음과 같다. 누군가를 이해하는 것은 정보값의 산술적인 합을 번번이 초과하며, 우리가 손에 쥐었다고 생각한 정보조차 번번이 우리를 속이려 한다. 그것이 인간이란 존재가 끊임없이 비극을 생산하는 작동 원리이며, 블라디보스토크에 모인 남과 북의 인물들이 비극적인 서사로 얽혀가는 이유다.
- 에세이(김홍, 「정보 역설: 나로 인해 나는 위태롭다」), 334쪽

나에게 각본은 영화를 위한 ‘설계도’다. 단순히 이야기를 적어 내려간 것이 아니라 장면의 길이와 리듬, 인물의 동선, 촬영과 편집의 단위까지 사전에 가늠하고 조정하는 기준이다. 그래서 나는 각본을 쓸 때 일정한 형식을 엄격하게 지켜왔다.
- 부록(류승완, 「각본에 대하여」), 340쪽