시나리오 작법은 가르칠 수 없다

…배울 수 있을 뿐이다!!

 

**각본부터 촬영 현장까지, 24년 차 현역 프로 시나리오 작가의 현실적이고 실용적인 조언이 담긴 책!!

폴 기오는 200시간 이상의 TV 시리즈물과 장편 영화 시나리오를 다수 집필한 현역 프로 시나리오 작가다. 이 책은 우리가 수십 년 동안 진실이라 믿어온 거짓을 낱낱이 폭로한다. 또 시나리오 작가로서 커리어를 쌓으려면 무엇이 필요한지, 현직 프로 작가들의 실제 삶은 어떠한지, 그리고 여러분이 그 길에 이르려면 무엇을 해야 하는지 명확히 알려준다. 이 책에는 좋은 시나리오를 쓰는 현명한 방법, 할리우드에 관한 생생한 회고, 저자가 들려주는 인생 수업이 모두 담겨 있다.

[목 차]
  

1. 방 안의 동물

2. 당신이 없다면 할리우드도 없다

3. 당신이 할 일은 하나다

4. 아는 것을 써라

5. 작가의 목소리

6. F로 시작하는 단어

7. S로 시작하는 단어

8. 대사

9. 시나리오 작법 교수들이 《킬 더 도그》를 추천하지 않는 이유

10. 작가의 벽(창작 정체 구간)

11. 시나리오 작가의 작업 과정

12. 글쓰기 연습

13. 진짜 할리우드 이야기

14. 가짜 전문가를 알아보는 법

15. 업계 용어(진짜 그리고 가짜)

16. 아끼는 문장에 상처 입히기

17. 애비 싱어(The Abby Singer)

18. 마티니 숏(The Martini Shot)

[본 문]
  

‘아는 것을 써라’가 진정으로 의미하는 바는 이렇다.

당신의 내면에 있는 것을 써라.

당신을 두렵게 하는 것을 써라.

당신을 흥분시키는 것을 써라.

당신을 강하게 끌어당기는 것을 써라.

당신이 진짜 아는 것을 써라. -p42

 

〈쉰들러 리스트(Schindler's List)〉, 〈위대한 승부〉, 〈머니볼(Moneyball)〉, 〈아이리시맨(The Irishman)〉 등의 각본을 쓰고 오스카상을 수상한 스티브 제일리언(Steve Zaillian)은 이렇게 말했다. “나는 구조에 신경 쓴 적이 단 한 번도 없다. 영감에 의존했을 뿐… 구조는 자연스럽게 따라온다고 생각했다. 내가 했던 작업들을 되돌아보면, 그때는 인식하지 못했지만 분명 구조가 존재했다. 좋은 스토리텔링에는 그 자체로 자연스러운 구조가 있다는 생각이 든다.” 〈마이너리티 리포트(Minority Report)〉, 〈로건(Logan)〉, 〈퀸스 갬빗(The Queen's Gambit)〉을 비롯해 수많은 각본을 쓰고 오스카상 후보에 오른 스콧 프랭크(Scott Frank)는 이렇게 말했다. “시나리오의 핵심이 구조라는 생각은 착각이다. 구조만 제대로 갖추면 좋은 이야기가 만들어진다는 생각은 틀렸다.” -p112

 

언어와 글쓰기에 집중하라. 수학은 잊어라. 그러면 글은 더 좋아지고, 당신은 더 빨리 좋은 작가가 될 수 있다. 그리고 또 하나의 충격적인 진실이 있으니… 당신은 이미 그 모든 것을 할 줄 안다! 당신은 평생 서사를 흡수하며 살아왔다. 스토리를 새로 배울 필요가 없다. 당신이 본 모든 TV 에피소드, 영화, 읽은 소설, 친구나 가족에게 들은 이야기, 당신이 남에게 들려준 이야기. 그 모든 것이 서사다. 스토리에 관한 모든 것은 이미 당신의 머릿속에 들어 있다. 부모님이 당신에게 《잘 자요 달님》 동화를 읽어 주었던 그 순간부터, 당신은 스토리를 평가하고, 해석하고, 흡수해 왔다. 《잘 자요 달님》은 그림책계의 〈대부 2〉와 같은 작품이다. 구조가 허술하게 짜였음에도 아주 잘 먹힌다. -p134

 

글쓰기와 관련한 여러 말 중에 나는 토니 길로이(Tony Gilroy)의 말을 가장 좋아한다. 내 직업에 대해 이보다 더 진실되게 표현한 말은 없다고 생각한다. “당신이 쓰는 글의 수준은 당신이 인간 행동을 얼마나 이해하느냐에 달려 있다. 인간에 대해 아는 것 이상으로 글을 쓸 수는 없다.” -p156

 

교수들이나 작법서들은 엄청난 성공을 거둔 완성작들을 예로 들며, 그 모든 영화가 같은 규칙과 같은 구조를 따른다고 주장한다. 하지만 똑같은 규칙과 구조를 따랐음에도 실패한 영화들의 사례는 보여주지 않는다. 왜 보여주지 않을까? 모르기 때문이다. 똑같은 공식, 단계, 규칙을 따라 했는데 왜 어떤 건 훌륭하고 어떤 건 형편없는지, 그들은 모른다. 사실 답은 간단한데 말이다. 그 이유는 글의 힘 때문이다. 구조나 구성점 때문이 아니다. 감독, 배우, 음향, 음악, 편집 등등이 최종 작품에 영향을 미쳤기 때문도 아니다. 어떤 시나리오가 다른 시나리오보다 우수한 이유는 그 작품의 글이 우수하기 때문이다. -p166

 

당신은 결과에 대한 기대보다는 글을 쓰는 것, 글을 쓰는 과정, 그리고 실제로 매일 글을 써내는 일을 더 사랑해야 한다. 아무것도 풀리지 않아 키보드에 머리를 박고 싶은 힘든 날조차, 완전히 몰입해서 타이핑 속도가 따라가지도 못할 정도로 글이 쏟아져 나오는 날만큼이나 사랑할 수 있어야 한다. 그 정도까지는 아니더라도, 그에 가깝게 사랑해야 한다. -p167

 

‘시나리오를 읽어라. 또 읽어라! 그것만이 배우는 방법이다.’ 이런 말을 자주 들을 것이다. 맞는 말이다. 그리고 덧붙이자면… 시나리오 읽기로만 한정하지 마라. 소설을 읽어라. 단편소설을 읽어라. 희곡을 읽어라. 수필을 읽어라. 시를 읽어라. -p342

제프리 손 (〈매그넘 P.I.〉 공동 총괄 프로듀서)

“지금까지 출간된 시나리오 작법서 중 단연 최고다.”

 

랜디 메이엄 싱어 (〈미세스 다웃파이어〉 각본가)

“자칭 ‘시나리오 구루’라는 사기꾼들, 엉터리 조언을 퍼뜨리는 것 외에

아무런 실전 경험도 없는 그들이 드디어 적수를 만났다.

이 책은 단번에 고전이 될 것이다!”

 

존 로저스 (〈레버리지〉, 〈더 라이브러리언〉 총괄 프로듀서)

“나는 폴 기오와 밤늦게까지 작가실에 앉아 시나리오를 긴급히 수정했고,

폭우가 쏟아지는 날 야외 촬영장에 함께 서 있기도 했다.

각본부터 촬영 현장까지, 생생한 조언을 제공할

프로 작가가 있다면, 바로 이 사람이다.”

 

리 차일드 (‘잭 리처 시리즈’로 세계적 명성을 얻은 베스트셀러 작가)

“기오는 상처투성이 베테랑이다. 그의 조언은 현실적이고,

실용적이며, 검증된 순금 같은 가치를 지녔다.”

 

조너선 프레이크 (〈스타 트렉: 피카드〉 연출)

“폴 기오는 함께 일해 본 이들 중에서도 단연 돋보인다.

이 책에서 그는 시나리오 작법을 새롭게 정의했다!”