백발의 명탐정 ‘유리 린타로’ × 열혈 기자 ‘미쓰기 슌스케’

두 콤비의 활약상을 그린, 요코미조 세이시 자선自選 걸작

국내 유일의 정식 완역본 《나비 부인 살인 사건》

 

에도가와 란포와 함께 일본 추리소설의 토대를 쌓은 거장 ‘요코미조 세이시’. 1921년 단편 〈무서운 만우절〉로 데뷔해 1981년 세상을 떠나기까지 무려 60년간 현역 작가로서 정력적으로 작품 활동을 펼친 그는 추리소설사에 길이 남을 걸작들을 무수하게 써냈다. 그중에서도 간판이라 할 수 있는 것이, 오늘날 일본의 국민 탐정이자 명탐정의 대명사로 불리는 ‘긴다이치 고스케’ 시리즈. 1946년 《혼진 살인 사건》에 처음 등장한 이래 마지막 장편 《악령도》까지 총 77편의 작품에서 활약한 이 명탐정은 작가 요코미조 세이시의 이름을 들으면 자동으로 떠오르는 분신 같은 캐릭터다. 그런데 ‘긴다이치 고스케’ 이전에 요코미조 세이시가 탄생시킨 또 한 명의 명탐정이 있었다. 긴다이치 고스케가 종전 후 작가의 총아寵兒라면, 그 이전의 작품들에서 가장 돋보인 인물은 (장편을 기준으로) 《신주로》부터 《나비 부인 살인 사건》까지 10여 년간 맹활약한 유리 린타로였다. 한때 경시청 수사과장을 지낸, 온후한 성격의 중년 백발 명탐정. 마치 셜록과 왓슨처럼, 신문기자 미쓰기 슌스케와 함께 사건을 해결해 ‘유리·미쓰기’ 시리즈로 불리기도 하는 ‘유리 린타로’ 시리즈는 《혼진 살인 사건》과 동시 연재한 《나비 부인 살인 사건》을 끝으로 자연스레 ‘긴다이치 고스케’ 시리즈에 왕좌를 넘겨주고 사라졌지만, 그 이전까지 요코미조 작품들이 보였던 낭만적이고 탐미적인 작풍을 넘어서 본격적으로 서구식 논리적 추리와의 융합을 시도하며 ‘긴다이치 고스케’ 시리즈의 교두보 역할을 한 것으로 평가받는다. 그중에서도 첫 번째 장편 《신주로》와 마지막 장편 《나비 부인 살인 사건》은 팬들은 물론, 작가 스스로도 전 작품을 통틀어 베스트 10에 꼽았던 대표작이다. 시공사는 2005년 《옥문도》를 시작으로 긴 시간 변함없는 사랑을 보내준 한국 독자들을 위해서, 2025년 6월 ‘유리 린타로’ 시리즈의 첫 장편 《신주로》를 선보인 데 이어, 12월에는 마지막 장편 《나비 부인 살인 사건》을 정식으로 번역해 소개한다. 《나비 부인 살인 사건》에는 《신주로》에서 볼 수 없었던 파트너 미쓰기 슌스케도 등장하여 유리와 환상의 호흡을 펼친다. 또한 표제작 외에도 유리·미쓰기 콤비의 활약상을 엿볼 수 있는 초역 단편 〈거미와 백합〉 〈장미와 울금향〉을 추가 수록하여 신작을 기다려온 독자들에게 더욱 풍성한 읽을거리를 선사한다.

[목 차]

나비 부인 살인 사건

서곡 … 9

제1장 콘트라베이스 … 19

제2장 숫자의 문제 … 39

제3장 알토의 선율 … 55

제4장 읽을 수 없는 악보 … 71

제5장 모래주머니 … 87

제6장 유행가 가수의 죽음 … 99

제7장 무거운 트렁크 … 109

제8장 매니저와 조수 … 123

제9장 테너의 고뇌 … 135

제10장 장미와 모래 … 149

제11장 그녀와 다섯 남자 … 163

제12장 또 하나의 죽음 … 179

제13장 다섯 개의 창 … 197

제14장 트롬본 … 213

제15장 떨고 있는 소프라노 … 225

제16장 비극의 유머리스트 … 239

제17장 프리마돈나의 비밀 … 251

제18장 남편의 고백 … 267

제19장 바리톤의 탄식 … 283

제20장 파이프의 곡예 … 293

피날레 … 307

 

거미와 백합 … 331

장미와 울금향 … 383

 

작품 해설 … 441

[본 문]

“계획범죄가 있다는 건 그만큼 사회질서가 잡혀 있다는 증거라고. 살인을 예로 들어봐도 인간 따위 아무리 죽여도 상관없는 분위기라면 고심해서 계획 같은 걸 세우겠는가. 사회가 진보하면 인명을 존중할 확률이 커지지. 인명이 존중되면 그만큼 살인에 대한 제재는 엄격해진다네. 그 제재를 피하기 위해 범인은 음험하고 번거로운 계획을 세우는 게 아니겠는가.”

“그럼 교묘한 계획범죄가 많을수록 사회는 진보하고 있는 셈이군요.”

“뭐, 그렇지. 적어도 범죄 따위 절대 없는 이상적인 시대가 올 때까지는.” _11~12쪽

 

가와다 군의 낯빛이 바뀌었다. 주머니에 손을 넣고 열쇠를 찾다가 열쇠를 쓸 것도 없이 자물쇠가 부서진 것을 알아차리고는 케이스로 달려들어 뚜껑을 열었다.

정말이지 하라 사쿠라라는 여자는 일상생활 자체가 모두 연극이었다. 어떤 경우에도 극적인 방식으로 등장해야 한다는 사실을 잊지 않는 여자였다. 하지만 여기 이 여자도 이만큼 극적으로, 이만큼 효과적으로 등장한 적은 지금껏 한 번도 없었다.

케이스 안에 들어 있는 것은 콘트라베이스가 아니었다. 콘트라베이스 대신 하라 사쿠라의 시체가…… 장미꽃에 덮인 세계적인 소프라노 가수의 시체가 마치 이집트 고분에서 발굴된 투탕카멘의 미라처럼 들어 있었다. _38쪽

 

“경부님, 참고로 말씀드리자면 이건 악보가 아닙니다.”

“악보가 아니라니…….”

“그렇습니다. 오선지에 콩나물이 늘어서 있으니 언뜻 보기엔 악보 같지만 조금이라도 음악적 소양을 가진 사람이라면 이런 엉터리 악보가 있을 리 없다는 것을 금방 알 겁니다. 여기에는 성악가들도 있으니 물어보면 아시겠지만 이래서야 부를 수가 없어요. 악보의 법칙에 전혀 맞지 않습니다.”

“그렇다면 혹시 이건 암호가……?”

“암호인지 아닌지는 모릅니다. 제가 말하고 싶은 건 이것이 악보가 아니라는 것, 그뿐입니다.” _80쪽

 

“미쓰기 군, 왜 도쿄로 돌아왔나? 어젯밤 N 호텔에서 난리가 났었는데.”

“알고 있습니다. 행방불명된 사람이 있죠?”

“음, 알토인 사가라 지에코가 어젯밤부터 보이지 않는 모양이야. 하지만 내 얘긴 그게 아냐. 어젯밤에 N 호텔에서 또 살인이 일어났다고.”

“예에에에? 뭐, 뭐라고요?”

나는 수화기를 부서져라 움켜쥐었다. 전신이 오싹하게 얼어붙을 것 같았다.

“대체, 누가 살해당했습니까?”

“보조 매니저 아마미야 준페이. 방금 시마즈 군이 전화로 알려줬어. 이봐, 바로 오사카로 돌아가주게.”

_195~196쪽

 

소이치로 씨가 이름을 부를 때마다 나는 그 사람들의 얼굴을 응시했다. 하지만 범인이 이들 중에 있다 한들 그 표정을 보고 바로 이놈이다, 하고 짚어내기란 불가능했다. 묘하게 오들오들 떨고 있는 오노 군은 의외로 죄가 없을지도 모르고, 전부 포기한 듯한 시가 씨가 도리어 대담무쌍한 범죄자일지도 몰랐다. 쓰치야 군은 안색 하나 바뀌지 않았고, 마키노 씨는 자꾸만 손톱 끝을 물어뜯고 있었다. 아니, 어쩌면 이 같은 발언을 한 장본인인 소이치로 씨야말로 수상쩍지 않은가. _301쪽

 

슌스케는 일순 징 하고 전신이 저리는 공포에 사로잡혔지만 바로 정신을 차리고 위쪽의 가로등으로 눈을 돌렸다.

광택 없는 하얀 전구 표면에 작은 거미가 딱 달라붙어 있다.

뭐야. 저 거미의 그림자였나. ……슌스케는 요술 트릭을 보았을 때 그런 것처럼 바보 같다고 느끼기보다는 화가 나는 기분이었다.

하지만 도모지의 죽음은 무서운 현실이다. 현실의 사건과 마치 이야기 같은 섬뜩한 거미 그림자.

우연이라고는 하나 그다지 기분이 좋지는 않다. 그때 전구 위에서 교묘하게 균형을 잡고 있던 거미가 조용히 가느다란 실을 뿜기 시작했다.

그리고 그것이 흐릿하고 거대한 그림자가 되어 해자 위에 내려오는 것을 보니, 흡사 눈에 보이지 않는 실을 가지고 도모지의 시체를 속박하려는 것처럼 보였다.

슌스케는 다시 한번 차가운 전율이 온몸에 이는 것을 느꼈다. _〈거미와 백합〉, 340쪽

 

그녀는 살았다. 그녀가 누운 침대가 그 사실을 증명하고 있다. 그런데 여기는 대체 어디일까. 게다가 이 정적은 뭐란 말인가.

유미코는 어둠 속에서 가만히 귀를 기울였다. 그러다가 갑자기 정신이 들어 침대에서 벌떡 몸을 일으켰다. 어찌나 기세 좋게 일어났는지 침대가 끼익 울릴 정도였다.

어딘가 먼 곳에서 금속성의 음악이 들려온다. 오르골이다. 퐁, 퐁, 하고 처마에서 떨어지는 빗줄기처럼 기계적이고 쓸쓸한 오르골 소리.

게다가 이 곡은 구노의 〈아베마리아〉다. 유미코는 무심코 양손으로 귀를 막고는 홱 엎드려 침대에 얼굴을 파묻었다. _〈장미와 울금향〉, 398쪽