김동인의 소설이다.

짧은 이야기들을 모아 한 권의 책으로 내게 되었다.

김동인은 한국의 근대 소설가로, 근대적 문학 기법을 도입하여 사실주의적 소설로 유명하다. 그는 일제강점기 시기의 사회적 현실을 날카롭게 묘사하며, 인간의 내면을 깊이 탐구한 작품들을 남겼다. 그의 작품들은 한국 문학사에서 중요한 위치를 차지하고 있으며, 「감자」는 그의 대표적인 단편 소설로 잘 알려져 있다. 이 작품은 한 가난한 여인의 비극적인 삶을 통해 인간의 본능과 사회적 억압을 그려낸다.

김동인의 소설은 한국 근대문학의 성격을 현대문학으로 전환시키는 데 기여하였으며 그의 작품은 사실주의 문학의 새로운 지평을 열었다고 평가받고 있다. 그의 소설은 인간의 내면을 섬세하게 묘사하며, 독자들에게 깊은 인상을 남긴다. 그의 작품에는 인간의 욕망과 고통을 직시하는 요소들이 많이 등장한다.

김동인의 대표작들로는 「감자」 외에도 「배따라기」, 「광화사」, 「발가락이 닮았다」, 「태형」 등이 있으며, 이들은 모두 인간의 다양한 면모와 사회적 현실을 생생하게 그려내고 있다.

 

개화기를 분수령으로 고전문학과 현대문학으로 나누어진다.

현대 문학은 개인에 대한 집중, 마음의 내적 작용에 대한 관심, 전통적인 문학적 형태와 구조에 대해 거부하며 작가들은 정체성, 소외, 인간의 조건과 같은 복잡한 주제와 아이디어를 탐구하는 게 특징이다.

‘역사를 잊은 민족에게는 미래는 없다’는 말이 있듯, 과거의 현대문학을 보면 오늘을 살아가는 우리의 모습이 투영된다.

[목 차]
  

서문

| 1장 | 광화사

| 2장 | 감자

| 3장 | 발가락이 닮았다

| 4장 | 태형

| 5장 | 배따라기

| 6장 | 붉은 산

[본 문]
  

여의 등뒤에도 이십삼 장이 넘는 바위다. 그 바위에 올라서면 무학(舞鶴)재로 통한 커다란 골짜기가 나타날 것이다. 여의 발 아래도 장여(丈餘)의 바위다.

아래는 몇 포기 난초, 또 그 아래는 두세 그루의 잔솔, 잔솔 넘어서는 또 바위, 바위 위에는 도라지꽃. 그 바위 아래로부터는 가파로운 계곡이다.

그 계곡이 끝나는 곳에는 소나무 위로 비로소 경성 시가의 한편 모퉁이가 보인다. 길에는 자동차의 왕래도 가막하게 보이기는 한다. 여전한 분요와 소란의 세계는 그곳에 역시 전개 되어 있기는 할 것이다.

--- “광화사” 중에서

 

복녀는 열아홉 살이었었다. 얼굴도 그만하면 빤빤하였다. 그 동리 여인들의 보통 하는 일을 본받아서 그도 돈벌이 좀 잘하는 사람의 집에라도 간간 찾아가면 매일 오륙십 전은 벌수가 있었지만, 선비의 집안에서 자라난 그는 그런 일은 할 수가 없었다.

그들 부처는 역시 가난하게 지냈다. 굶는 일도 흔히 있었다.

--- “감자” 중에서

 

M은, 학생시대부터 대단한 방탕생활을 하였습니다. 방탕이래야 금전상의 여유가 부족한 그는, 가장 하류에 속하는 방탕을 하였습니다. 오십 전 혹은 일 원만 생기면, 즉시로 우동 집이나 유곽으로 달려가던 그였습니다. 체질상, 성욕이 강한 그는, 그 불붙는 성욕을 끄기 위하여 눈앞에 닥치는 기회는 한 번도 놓치지 않았습니다. 친구들을 만날지라도, 음식을 한턱하라기보다 유곽을 한턱하라는 그였습니다.

“질(質)로는 모르지만, 양(量)으로는 세계의 누구에게든 그다지 지지 않을 테다.”

--- “발가락이 닮았다” 중에서