“왜 그 사람이 이야기하면 같은 이야기도 더 재미있게 느껴질까?”
아이디어보다 중요한 플롯
여기저기 흩어져 있던 학자들의 이론을 한 손에 정리하다

인류는 늘 ‘스토리’를 필요로 했다. 그리고 현재 가치가 검증된 이야기만이 우리 삶에 들어와 있다. 이 책은 단순한 스토리텔링 기술을 넘어서 다양한 예시로 견고한 플롯의 중요성을 강조한다. 또한 국내에 번역되지 않은 이론과 용어까지 세계적인 학자들의 연구 내용을 보기 좋게 정리해 플롯 지식을 넓혀 주고, 고전 문학과 영화 명작들의 설계도면을 들여다보게 했다. 즉, 『속죄(어톤먼트)』, 「모아나」, 「올드보이」와 같이 여러 시대와 문화를 아우르는 작품을 토대로 기본 이론과 이야기 시간 흐름, 서스펜스, 매력적인 시작과 엔딩 등 다양하게 뜯어 구조를 분석한다. 자신만의 스타일을 개발하고 구성하려는 작가와 작가 지망생들, 혹은 예비 평론가, 문학도들이 ‘들고 다니며’ 참고하기 좋은 포켓 북이다.

※분석에 따라 몇몇 작품의 결말이 언급됩니다.

[목 차]

들어가며

인물 중심 혹은 사건 중심

시작, 중간, 끝

프라이타크의 피라미드

초록 세계

갈등과 대립

잘 짜인 극

영화의 5단계

플롯 포인트

민담의 구조

영웅의 여정

이야기의 형태

7개의 플롯

① 괴물 극복하기

② 무일푼에서 부자로

③ 여행과 귀환

④ 퀘스트

⑤ 비극

⑥ 희극

⑦ 거듭나기

시간 순서

인 미디어 레스

아날렙시스와 프롤렙시스

복선

전방 조응과 후방 조응

반전과 폭로

클리프행어

플롯에 사물이 나오면

고립과 구출

플롯 구성하기

플롯 확장하기

멋진 시작

멋진 결말

주요 참고도서

[본 문]

여러 사건을 쭉 늘어놓는다고 이야기가 만들어지지는 않는다. 세상에는 시공간을 초월하는 시각적이고 본능적인 짤막한 이야기도 있기 때문이다. 먼 나라의 오래된 설화를 보면 사건의 순서가 생소하게 흘러가서 어딘가 이상하고 아귀가 안 맞는 느낌이 들기도 한다. 작가로서 본인만의 스타일을 개발하고 있다면 어떤 이야기에서든 배울 점을 찾아야 한다. 그래야 무수히 많은 스토리텔링 기법의 좋은 점을 제대로 알아볼 수 있다.

-8~9쪽

고대 로마 시대의 작가 호라티우스(기원전 65~8)는 초기 극 이론가로, 저서 『시학』에서 아리스토텔레스의 3막 구조로부터 영향을 받아 5막 구조를 세웠다. 호라티우스와 마찬가지로 독일 소설가 구스타프 프라이타크(Gustav Freytag, 1816~1895)도 이야기를 다섯 구간으로 나눴다. 이를 그림으로 표현하면 다음 페이지 그래프처럼 피라미드가 된다. 프라이타크는 5막 구조에 발단(inciting incident)과 해결(resolution)도 추가했다. 아리스토텔레스식으로 보면 발단은 매듭 묶기, 해결은 매듭 풀기에 해당한다.

-20쪽

서사가 비현실적이거나 초자연적인 세계로 들어서더라도 현실과 닮은 점은 놀라울 정도로 많이 남아있다. 문학 이론가 노드롭 프라이(Northrop Frye, 1912~1991)에 의하면 이는 사실 우리가 두 가지 세계를 살아가기 때문이다. “우리는 상식적이라고 여기는 실제 세계와 자신의 욕망으로 이루어진 꿈속 세계에 양발을 걸친 채 살아간다. (-노드롭 프라이)”

프라이는 셰익스피어가 희곡에서 그 점을 이용했다고 말했다. “셰익스피어는 두 가지 세계에 동등한 상상력을 주고, 서로 정반대의 모습을 부여해 각자의 관점에서 비현실적인 세계로 만든다.”

그 적절한 예는 『십이야』와 『한여름 밤의 꿈』 같은 희극이다. 셰익스피어는 현실 세계에서 이야기를 시작해, 그와 동떨어진 세계로 배경을 옮긴 다음, 새롭게 탈바꿈한 현실 세계로 다시 돌아온다. 프라이는 이 세 가지 세계를 순서대로 구세계(Old World), 초록 세계(Green World), 신세계(New World)라고 명명했으며 아래와 같이 설명했다.

-24~25쪽

플롯을 가장 속속들이 연구한 사람은 아마 저널리스트 크리스토퍼 부커(Christopher Booker)일 것이다. 부커는 수백 가지 이야기를 분석한 후 7개의 기본 플롯이 있다고 결론지었다. 바로 ①괴물 극복하기, ②무일푼에서 부자로, ③여행과 귀환, ④퀘스트, ⑤비극, ⑥희극, ⑦거듭나기 플롯이다. 모든 플롯은 한 명의 중심인물 위주로 벌어지는 메타 서사다.

-66쪽

‘파불라’는 이야기의 원재료로서 서사의 실제 시간 순서를, ‘슈제트’는 이야기를 체계화하고 플롯을 전달하는 방식을 의미한다. 영화 「시민 케인」을 보면 무슨 뜻인지 단번에 알 수 있다.

-95쪽

현대 독자는 대체로 그만큼의 인내심이 없다. 이 점은 샐린저의 『호밀밭의 파수꾼』 도입부에 특히 잘 드러난다. “그 이야기를 정말 듣고 싶은 사람이라면 아마 내가 어디서 태어났는지, 얼마나 형편없는 어린애였는지, 우리 부모님은 나를 낳기 전에 무슨 일을 했는지 등 데이비드 코퍼필드에나 나올 법한 잡소리 먼저 듣고 싶을 텐데, 솔직히 그건 별로 말하고 싶은 기분이 아니다. 첫 번째로 나한테 따분한 얘기고, 두 번째로 부모님의 사적인 부분을 조금이라도 입 밖에 냈다가는 두 사람 다 뒷목 잡고 쓰러질 것 같아 그렇다.”

-99쪽

후방 조응은 카슨 매컬러스(Carson McCullers)가 쓴 『결혼식 멤버』의 첫 문장으로 간단히 예시를 들으려 한다. “이상하리만치 푸르던 여름날, 그 일이 일어났다. 프랭키는 그때 열두 살이었다.” 여기서 후방 조응에 해당하는 ‘그 일’은 이야기를 좀 더 읽어야 실체를 알 수 있다. 작가는 일부러 처음부터 말을 꺼내서 독자의 궁금증을 자극해 몰입을 유도한다. ‘그 일’이라는 무미건조한 표현은 이 사건이 서술자에게 괴로운 기억이라는 느낌도 준다. 그래서 독자는 도대체 무슨 사건인지 단서를 찾아 헤매며 앞으로 나아가게 된다.

-116쪽

이야기가 끝나는 순간은 중요하다. 독자는 깔끔한 마무리나 통찰력 있는 끝맺음, 생각을 자극하는 열린 결말 등을 기대한다. 결말은 주로 다섯 가지 유형이 있다. 아래의 예시를 살펴보자.

-157쪽