이 책 『한국 영화 속 주변부 여성과 미시 권력』은 2021년 가을 헝가리
정부 초청 장학생으로 선정되어 약 2년간
부다페스트 외트뵈시 로란드 대학Eotvos Lorand University 예술 이론 및
미디어 이론 대학원Institute for Art Theory and Media Studies에서 연구한 결과를 담은 책이다.
동유럽에서 한국 영화 속 여성 재현을 연구하게 된 것은
타의 반 자의 반이었다. 헝가리 정부 장학 재단의 연구 조건은
‘연구자가 속한 사회, 문화와 정체성을 반영’하는 것이었고,
연구 주제는 자연히 동아시아, 한국, 여성으로 좁혀졌다.
처음 연구하고자 했던 주제는 2015년 이후 등장한 여성 서사 영화 -
〈찬실이는 복도 많지〉(2017), 〈벌새〉(2019), 〈소공녀〉(2019) 등을
한국 영화사에 새로운 흐름으로 정의하는 것이었다.
미시사적 관점으로 전례 없던 여성 캐릭터를 주인공으로
사회 문제를 간접적으로 조명하는 이 영화들을 한국 영화사 여성 재현에
‘피해자 서사’ 혹은 ‘남성적 응시Male Gaze’를 넘은 새로운 경향으로 연구하고자 했다.
그러나 연구를 위해 관련 문헌 조사를 하던 중 한국영화사에 여성 재현에 관한 연구가
극히 드물다는 것을 알게 됐다. 따라서 여성 서사 영화를 정의하기에 앞서,
한국 영화에서 여성 재현의 역사를 추적하여 그 초석이 되는 작품과
그 사회 문화 배경에 대해 연구하는 것이 선행되었어야 했고
이 책은 그 과정을 담은 책이다. 영화를 통한 사회문화사 연구에 중점을 두었기에,
대중의 반응이 가장 직접적으로 영향을 미치는 한국 상업 영화에 나타난
여성 재현을 중심으로 연구했음을 미리 밝힌다.
첫 번째 장에서는 1919년부터 2000년대 초반까지 한국 영화사에서 여성 재현 역사를 추적했다.
두 번째 장에서는 기나긴 가부장제 이미지를 탈피하고 새로운 여성 재현을 보여준
2000년대 초반 한국 사회 변화에 주목했다.
마지막 장에서는 1990년대 후반에서 2000년대 초 사회 전방위에 걸친 변혁으로 등장한
신진 여성 감독들의 두 작품-정재은 감독의 <고양이를 부탁해>(2001)와 이정향 감독의 <집으로>
(2002)에 나타나는 주변부 여성 캐릭터와 이들의 미시사적 이야기가 갖는
권력관계에 초점을 두고 연구했다.
애초에 영어로 쓴 글을 한국어로 다시 작업하는 일은 쉽지 않았다.
번역했다기보다는 한국어로 글을 다시 썼다고 하는 편이 맞을 것이다.
두 언어의 다름에서 오는 문화 차이와 독자들의 배경지식 정도를 고려해
한국어판과 영어판의 내용을 달리했다. 두 언어 모두 책에 담고자 한 것은
한국 영화 속 여성 재현사와 여성 영화감독의 역사가
국내를 넘어 해외에도 알려졌으면 하는 바람에서였다. 

[목 차]

^^서문^^

^^제1장_한국 영화 속 여성 재현 역사^^

1919년~1990년대까지: 선과 악의 이분법적 재현

선善으로서의 여성 이미지

악惡으로서의 여성 이미지

1990년~2000년대 초반까지: 새로운 여성 재현

기획영화企劃映畵의 등장: <미스터 맘마>, <닥터 봉>

신진 여성 감독과 주변부 여성 주인공: <집으로>, <고양이를 부탁해>

^^제 2장_ 2000년대 초반 사회적 변화 ^^

김대중 정권과 여성 정책

여성 인권 보호와 여권 신장 노력

여성 감독의 증가

교육기관의 변화: 새로운 영화 학교의 등장

한국영화아카데미와 한국예술종합학교 영상원의 등장

한국 영화 산업의 변화

금융자본 유입과 한국 영화제작 산업

대기업 영화산업 진출과 배급 구조 혁신

멀티플렉스 영화관 등장

한국 영화의 산업화와 여성 감독의 등장

^^제 3장_주변부 여성 캐릭터와 미시 권력 ^^

주변부 여성 캐릭터: 소외Alienation과 탈구Dislocation

<고양이를 부탁해> 주변부 여성 캐릭터

<집으로> 주변부 여성 캐릭터

미시 권력과 사회 차별

<고양이를 부탁해>의 권력관계

<집으로>의 권력관계

글을 마치며

참고문헌

참고 영화목록^^

^^Preface

Ch 1. History of Female Representation

in Korean Cinema ^^

Polarized Female Representations from 1919 to 1990s

The Images of Good Females: Being Sacrificed or Being Chaste

The Images of Evil Females: Destructive and Being Punished

New Ways of Female Representation from the 1990s to the

Early 2000s

The Advent of High-Concept Films (Gihoek younghwa):

Mister Mama, Doctor Bong

Emerging Female Directors and Marginalized Female Character:

Take Care of My Cat, The Way Home

^^Ch 2. Social Changes in the Early 2000s ^^

Change of Government: Kim Dae-jung Government

Women's Policy before Kim Dae-jung Government

Women's Policy during Kim Dae-jung Government

Impact of the Kim Administration's Women's Policy on the

Korean Film Industry

Change in Educational Institutions: The Advent of New

Film Schools

The Differences between the Existing Films Schools and the New

Film Schools

The Number of Female Directors from the Existing Film Schools

and the New Film Schools

Changes in the Korean Film Industry

Industrialization of Production, Distribution and Exhibition

^^Ch 3. Marginalized Female Characters and Micro

Power in Take Care of My Cat and The Way

Home ^^

Marginalized Female Characters: A Study of Alienation

and Dislocation

Marginalized Female Character in Take Care of My Cat

Marginalized Female Character in The Way Home

Micro-powers and Social Discrimination

Power Relation in Take Care of My Cat

Power Relation in The Way Home

^^Conclusion

Commentary

Bibliography

Filmography ^^