위선과 악이 부끄럽지 않은 한국 사회, 아비규환의 이 아수라장에서 살아가다보니 인간의 본성과 욕망과 행위가 상호 작용하여 빚어내는 윤리의 문제에 대해서 고민하는 일이 무척 진부하게 느껴지기도 합니다. 사실 우리의 삶은 선의와 적의가 날카롭게 부딪치는 검술 시합 같은 것이기에 이런 고민이 너무나 자연스러운 것인데도 말이지요. [...] 이 소설책은 수다스럽지 않은 조용한 목소리로 인랸의 여러 국면에 대해 물음을 던집니다.
-해설 「착시를 부르는 얼굴」 중에서

[목 차]

비틀스의 다섯번째 멤버
이것은 개가 아니다
《 》
주관식 생존문제
하멜른
너희들
다 같이 돌자 동네 한 바퀴, 바둑이도?
우리 동네 꽃도령
구

섬세한 구성과 치밀한 관찰,
도발하듯 때론 침묵으로 써 내려간 이 세계의 비밀!

거침없는 상상력, 끝없는 호기심의 작가로 기억될 소설가 김나정의 첫 소설집 『내 지하실의 애완동물』(문학과지성사, 2009)이 발간되었다. ‘새로운 알고리즘의 알레고리’를 선보이며, 독창적 행보를 해온 김나정의 9편의 단편들은 여지껏 보아왔던 소설들과 이제 막 태어나기 시작하는 새로운 소설들의 ‘교두보’이자 너무 낯설어 외려 친근한, 이야기의 ‘신대륙’을 보여줄 것이다.

새로운, 새로운!
어릴 적, 누구나 쥐고 읽으며 빠져들던 동화 속의 세계, 혹은 만화 속의 세계는 너무 많은 비밀을 내포하고 있던 알 수 없는 세계에 대한 우리의 호기심을 증명한다. 그러나, 하나둘 나이가 들어갈수록 우리의 호기심은 점점 사라져간다. 상상하던 것들이 좌절되거나, 실제가 되는 동안 우리의 궁금증들은 더 이상 힘을 발휘하지 못한다. 그러나 사실, 우리는 익숙해져가고 있는 중이다. 모르는 체로 불가능성 속에서.

새로운 이야기꾼의 탄생_“멍멍아. 머엉멍아.”
이야기꾼이야 늘, 들어본 듯한 이야기들로 들어보지 못한 ‘새로운 이야기’를 만든다. 모든 서사 구조에는 원형이 있다. 원형의 변형, 변형의 변형을 통과하여, 지금 여기에 이야기들은 속속들이 도착하고 있다. 어쩌면 이 시대는 새로운 것에 대한 강박에 빠져 있다. ‘새롭다’는 말이 진부하게 들릴 정도로. 지금 새롭다는 말이 어떤 효과를 가져올 수 있을까. 그럼에도 불구하고 우리는 여기 막 도착한 ‘새로운’ 이야기에 주목해야 한다. 2003년 동아일보 신춘문예로 등장하여, 느리지만, 꾸준한 행보로 자기 영역을 만들고 넓혀가던 소설가 김나정의 소설집 『내 지하실의 애완동물』에 대한 이야기이다.

생생 속 생경
김나정의 소설들은 신기하다. 소설 내 모든 일들이 현실이 아닌 다른 차원에서 벌어지는 것처럼 느껴진다. 한번도 가본 적 없는 낯선 도시/동네 같은 그녀의 소설들은, ‘배철’ ‘이괄호’ ‘이수현’ 등 조금도 낯설지 않은 이름의 주인공들로 꾸려진다. 이 모순에서 태어나는 신기함이 김나정 소설의 ‘힘’이다. 이번 소설집에 실린 9편의 소설들은 하나 같이 ‘생생함 속 생경함’의 에너지로 읽는 이를 압도한다. 이 압도를 통해 우리가 얻는 것은 무엇일까? 내 근처로부터 ‘거리두기’(사물을 멀리 떨어뜨리거나 혹은, 내가 멀리 떨어져서)는 늘 냉혹한 판단을 갖게 한다.

위선과 악이 부끄럽지 않은 한국 사회, 아비규환의 이 아수라장에서 살아가다보니 인간의 본성과 욕망과 행위가 상호 작용하여 빚어내는 윤리의 문제에 대해서 고민하는 일이 무척 진부하게 느껴지기도 합니다. 사실 우리의 삶은 선의와 적의가 날카롭게 부딪치는 검술 시합 같은 것이기에 이런 고민이 너무나 자연스러운 것인데도 말이지요. [...] 이 소설책은 수다스럽지 않은 조용한 목소리로 인랸의 여러 국면에 대해 물음을 던집니다.
-해설 「착시를 부르는 얼굴」 중에서

어쩌면 너무 뻔한 이야기, ‘위선과 악’이라는 전혀 새롭지 않는 주제는 그러나, 아직도 혹은 더욱더 이야기되어야 하는, 다뤄져야 하는 주제다. 이 소설집의 해설을 맡은 허윤진 씨가 “아수라장”이라 표현한, 한국 사회라면 피할 수 없다. 그렇기 하기 위해 생경함은 꼭 필요하다. 몸에 꼭 맞는 옷처럼 적당한 악과 적당한 위선이 너무 익숙해진 까닭이다. 우리는 멀리 떨어져서 혹은 멀리 떨어뜨려놓고 그 거리에서 ‘지금’을 봐야 한다. 이것은 선택의 문제가 아니다. 필수불가결의 해결을 요구하는 ‘지금’이 당면해 있는 문제다. 이 “조용한 목소리”는 그렇기 때문에 목적이 아닌 수단으로 ‘새로움’이다. 어쩌면 ‘낯설음’과 유사한 이 ‘새로움’이라는 도구는 그러나 그 자체로 목적이 된다는 점에서 ‘낯설음’과 차별된다.

문학적 글쓰기는 허구이기에, 세계에 대한 하나의 가정형 문장과도 같다. [...] 작가는 가정법의 삶을 수백 번 수천 번 살고 살린다.
-해설 「착시를 부르는 얼굴」 중에서

허윤진 씨의 지적대로, ‘가정법’의 새로움은 ‘문장’이면서 동시에 ‘삶’이다. 그리고 이 ‘가정’은 “만일 당신의 삶이라면”임과 동시에 “이와 다를 바 없다”라는 결정형의 문장이기도 하다. 소설은 전제를 붙인 삶과 다름 아닌 까닭이다. 그렇기 때문에 「비틀스의 다섯번째 멤버」의 소녀도, 「《 》」의 주인공 괄호도 안쓰럽거나, 우스꽝스럽지만, 사실 그들은 우리 속의 파편이라고 하나의 ‘가정법’으로 말하고 있다. 그 가정법을 증명하는 것은 익명성이다. 이 익명성은 ‘가정’을 ‘가정’한다. 이번 소설집 속 모든 소설에 단 한 번도 빠지지 않고 나오는 익명의 존재들은 그런 ‘가정법’의 증명이다. 이러한 익명을 통해 작가는 그 가능성을 활짝 열어놓고 독자들을 불러 모은다.

이렇게 ‘생생함과 생경함’의 혼재 속에서, 가정과 익명을 이용하며, 『내 지하실의 애완동물』은 낯익은 새로움을 창출한다. 놀라운 것은 이렇게 창출한 ‘새로움’을 수단으로 하여 더 나간다는 것이다. 한 발짝 더 간 곳은 어쩌면 너무 뻔한 그러나, 결코 가볍게 넘길 문제가 아닌 것들의 세계이며, 그 세계는 다시 우리를, 똑바로 가리키고 있다. 멀리 돌아가는 것 같지만, 그렇지 않은, 이 새로운 이야기꾼으로부터 우리는 놀라운 체험을 하게 될 것이다.